Istoria della vita e delle di Quatremere De Quincy
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Possiamo ancora supporre che, sia nella scelta dei •
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soggetti^sia nella maniera di rappresentarti, enelrun- f»«ri«»«o «mpiego degli accessorj che vi possono entrare, Raffaello — ^ avesse qualche volta in vista il genere di materia e di zw^v-lavoro dell'arte degli arazzi, che si accomoda molto alle minutezze ed alla ricchezza dei ricami, degli ornamenti , e del lusso della decorazione architettonica. Pare per questo motivo che si potrebbe spiegare, fino a un certo punto, la composizione tutta particolare di S. Pietro e S. Giovanni che guariscono uno storpio sotto un peristilio del tempio : ho detto particolare , perchè la scena si rappresenta, propriamente parlando, sotto al portico, e talmente che contro ogni uso, le colonne sporgono innanzi degli uomini di modo che dividono la scena in altrettante parti, quanti sono gli intercolonnj : ed ò in quello di mezzo dove ha luogo l'azione princi-
pi fa passare per originale. A proposito di questo Cartone, e della Trasfigurazione, onde parlerassi più innanzi, riusciranno sempre di utile lettura tanto agli amatori di belle arti, che ai professori, le lettere promosse dalla critica malamente applicata a queste due stupendissime opere del Sanzio, dal sig. Giacomo Ferguson nel suo Trattato di prospettiva, Londra 1773 e pubblicate in diversi numeri dell' Antologia Romana negli anni 1774 e 1776 , da valenti uomini, fra quali il solo sig. Giuseppe Franchi , prof di Scoltura v' appose il proprio nome : non che un altro piccolo opuscolo senza data di paese, intitolato Errata corrige da aggiungersi a due scritti che in difesa di Raffaello d? Urbino, sotto il nome di un valente professore, ha con*-posti e fatti stampare un autore incognito nelC Efemeridi letterarie di Roma di quest'anno 1776. In questi scritti, il giovane artista particolarmente troverà molte savie osservazioni che lo istruiranno nel modo di studiare sulle opere de' grandi maestri, e nell'applicazione delle teorie all'arte.
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