Istoria della vita e delle di Quatremere De Quincy
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il modo di segnare le estremiti delle mani e dei piedi, e per fino que' segni degli occhi nelle figure, che sono propri esclusivamente della maniera di Raffaello. In questi benché piccolissimi, ha persino accennato il puntino di lume sulle pupille; e si veggono in tutte tre le figure indicate con molta leggerezza le lagrime , senza cadere nella secchezza , la qual cosa è molto facile. Nelle parti ombrose de' capelli del Cristo e dd S. Giovanni vedrete alcuni leggieri capelli cavati per scuro; ciò che in parte caratterizza i dipinti di Raffaello in confronto £ quelli degli altri , i quali generalmente seguivano altro metodo: troppo facile essendo il cadere nel duro e nel secco per chi non era padrone dell' arte, siccome lo era il Sanzio. Alla presenza di questo dipinto v' accorgerete da per voi, avere il Sanzio vedute prima le pitture di Masaccio alla cappella del Carmine, ove imitò la Madonna : quella parte di pieghe che involgono il ginocchio sinistro del S. Giovanni sino al principio del piede, e 1' atteggiamento in cui si trova, vi richiameranno alla mente, senza però essere simili e le pieghe e l'atto della Maddalena che slà nel famoso quadro della S. Cecilia in Bologna ; dove pare abbia voluto ripetere più in grande la stessa posizione.
Quando mi si parlò per la prima volta del quadretto Bisi, die fu dall' egregio mio amico Giuseppe Molteni, ornai celebre nella difficilissima arte di restaurare gli antichi, ed ora anche in quella di pingere veri ritratti al naturale , come sentirete da tutti al vostro ritorno in Milano, subito mi sovvenne alla mente d'un altro dipinto simile, ond'ebbi notizia da Roma li i5 gennajo 18*6, e del quale ho parlato fino d'allora nelle mie note aggiunte alla Storia della Vita e delle Opere di Raffaello \ Se leggerete
* Vedi a pag. i* di qoeeta Iftoria, nelle note.
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