Istoria della vita e delle di Quatremere De Quincy
piede parigino, -e larga ondici pollici. Il soggetto n' h semplicissimo , e altro non esprime che la Vergine, la quale presenta il suo Bambino in atto di benedire. Ai due lati gli sanno S. Pietro coi simboli dell'autorità a lui commessa, e il martire S. Sebastiano legato ad un albero e bersagliato. Alle spalle e in linea orizzontale vedesi un paese, con minute collinette sparse di arbusti, di fabbricati, di capanne ; l'orizzonte, che va a perdersi lontano lontano nell'infinito. Tutte le figure del Bambino in Cuori, sono dimezzate , ma pinttosto grandicelle. Il disegno e la composito» ne , sebbene semplicissima , sono di grande perfezione , e ogni figura , come fu dato sempre a quel divino intelletto , esprime in tutte le sue parti , e fin nelle dita quel grado di- movimento e di passione che esigono le circostanze , e 1 grave s
« 11 Bambino, che è nello stato naturale, ha un' aria piuttosto scria che graziosa ; il qual carattere sempre conservato da Raffaello nel Divino Salvatore, a significarne, se mal non m' avviso , la divinità , qui particolarmente potrebbe dirsi richiesto dalla dignità congiunta à quell' atto del benedire. 1 contorni sono già pieni, tondi e morbidi più che non sogliono nel Carnicci e nel Francia; tuttavolta accusano ancora la prima maniera dell' Urbinate; se non che a malgrado di qualche temenza, che tteae aacor del maestro, son essi però ben lavorati, sinuosi, frànchi e rilevati a modo, che tatto il oorpo vi parrà staccato dalla tavola , e pasto innanzi le altre figure senza confusione alcuna. Il colore delle carni'è direi Un po'grigio, come .nota il Mengs, e una tinta entra nell'altra impercettibilmente, come nel vero e nella natura ».
« La Vergine è di forme perugiaesche j ma di quella grazia 6 venustà, di quella espressione a cui non giunse il maestro. La movenza del capo, e il giro degli occhi, la compòsizione dei
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